日劇/《極主夫道》：同一句話換一個人說就超有說服力怎麼了？

身為一個很愉快地玩了《人中之龍》幾乎全套的阿宅，《極主夫道》的阿龍這個角色實在有種異常的親切感，很直、很拼命、很為了家人犧牲奉獻、拳腳超強，而且是不死之龍，根本就是桐生一馬來著吧！

電玩裡的桐生一馬脫離黑道，最後只能為了家人的幸福而詐死；但漫畫跟日劇裡的阿龍則是脫離黑道，開始為了家人的幸福成為一個「專業主夫」，雖然還是帶著許多黑道時代的習慣，也因此總是搞出許多笑料，是一齣看起來很輕鬆完全不用動腦，可以笑得很開心的一齣日劇。

「不要瞧不起主夫！」的吶喊，那麼認真又那麼有說服力。

日本過去多數中產階級家庭的女性都會從職場離開，因為文化跟制度其實並不鼓勵女性持續在職場上，留在職場的女性時常飽受歧視，或是認為其實是先生賺得不夠多而必須出外打工補貼家用，相較於台灣在討論「偽單親」跟「家務分工」，日本的職場其實更多地卡住男性的勞動力，也讓親職教養與家務勞動往往成為女性一個人的責任。

早上早起做早餐跟便當，一整天的家務勞動，然後接著準備晚餐。

小朋友要去學校的便當袋、水壺袋、抹布、跟一些雜物都需要媽媽協助縫製，或至少繡上名字，加上各種愛心便當的設計，熱狗小香腸、剪海苔設計字形、可愛的造型等等，如果是住在公司配給的宿舍，妻子們都要為了自己的丈夫們想辦法打好人際關係，也必須跟其他的妻子們好好相處，好多取得一點資訊跟必要的時候能幫先生一把，這種情境下的女性家務跟情緒勞動多到不可思議。

小孩是妳要顧的、家務是妳的事、家裡的運籌帷幄都是妳的責任。

然後，先生可以負責嫌，也可以一時情緒爆發而動手，但文化通常鼓勵女性吞忍，媒體也時常助長這一切，性別不平等框架下的男藝人對女藝人的挖苦、不當一回事女藝人也必須笑笑地找到自己的台階下，這樣的情境下家庭暴力被通報跟處理的數量自然無法上升，覺得「丟臉」或是覺得「給人添麻煩」的概念一直讓這樣的案件被禁錮在家庭裡，也讓各種資源無法進到家裡，日本的性別平等一直遲遲沒有進展。

當台灣已經可以討論「參與家務跟育兒也豐富男性的生命」時，日本還深深地卡在無法喝止的性別暴力裡。

在這樣的情境脈絡裡，阿龍的那一句「不要瞧不起主夫！」，但在日文的發音上其實「主夫」跟「主婦」念法完全相同，所以當阿龍憤怒地大吼著「不要瞧不起主夫！」的時候，其實他也代替著許多在日本社會中一直被瞧不起、認為沒有收入對家庭沒有貢獻、被認為愚蠢的妻子們怒吼著「不要瞧不起主婦！」，看來這麼好笑、這麼認真、又這麼療癒地撫慰著看戲的人們。

明明是做著一樣的事，為什麼換了一個性別就看來這麼有說服力？

為什麼一個女性說著「不要瞧不起主婦！」就很弱，而且好像沒有辦法自圓其說，感覺就是一個充滿藉口的人，而且她會的一切家事小方法都不算什麼？為什麼只是換成一個黑道男性認真地做著這一切，彷彿近乎強迫症地有許多個人的堅持，又喊著「不要瞧不起主夫！」的時候就聽起來超有說服力？

那是我們都具有的「內隱歧視」，讓一切可以發生。

社會帶來的不友善結構，不友善的差別教育，不友善的差別互動，讓男性學會歧視或瞧不起女性，也讓女性學會不要成為那種會被歧視的女性，並讓女性歧視另外「不合標準的女性」，於是這一切回頭鞏固了這個不友善的結構，明明是想一起過得更好，卻在不經意之間差別待遇了彼此，歧視了彼此，男性歧視不陽剛的男性、男性歧視女性、女性歧視不標準的女性、女性也歧視無法滿足性別期待的男性，於是打造出一個人人都受苦的牢籠。

於是我們總是需要像「阿龍」這樣的存在，善意且勇敢地男性。

勇敢地突破各種認為「不合適」的框架，堅韌地喊出屬於自己的真相，「不要瞧不起主夫！」，卻也同時解放了他身邊那些不那麼標準的人，也解放了在電視機前看著的我們。

願每顆真誠善良的心，都能找到自己的真相與勇氣，守護捍衛彼此。

#圖片轉自網路#極主夫道#一樣的話換一個人說就超有說服力代表著我們都有內隱歧視#HeForShe#性別平等需要更多善意的男性