動畫/《後宮之烏》兩性之間的永恆戰爭該如何休止？

身為一個異性戀女性，在「性別平等」的年代裡，常帶著許多的困惑，像是「一個善意的男性需要多努力才能證明自己足夠善意？」，以及「一個女性在歷史的洪流裡遭受的怨恨該如何超度？」。

「無法超度的怨恨」配上「永不足夠的善意」，組合而成的悲劇。

這樣的性別集體創傷已經被許多戲劇處理過，例如《德魯納酒店》裡攜帶著強烈怨念存活了幾百年的女主，如何透過男主這個善意的男性重新跟人建立連結，放下仇恨；例如《主君的太陽》裡女主總是有許多說不清楚、難以被他人理解的恐懼，而因為遭遇到願意嘗試理解女主的男主，而改變了彼此的生命；或是《禁婚令》裡，女主角被奪走原本該屬於自己的一切，而她必須靠誆騙詐欺之術幫助君王，並試著忍耐著一切希望有昭一日含冤得雪。

不能自白的女性跟有能的受苦男性，構成故事的主體。

在這樣的腳本裡女性時常斷裂與他人的連結，孤立地面對身份權力被奪走、被不當地對待、被當作工具而不是一個獨立的個體、說話不被當一回事。這樣主軸的女性故事很多，關於如何讓被奪走的歸位、恢復內心的平衡、放下充斥內心的仇恨。為了拯救這樣的女主角，故事常安排位高權重的男性，讓腳本裡的女性療癒了男性的傷，再讓男性協助女性恢復該有的位置，歡樂大結局。

這樣的故事也構成了女孩的性別腳本，關於「透過親密關係療癒自己跟階級流動」；同時隱隱地在女孩的心裡種下種子，關於怎樣的男性有資格進入親密關係，卻罕有機會反思這一切也正在鞏固一個傷害彼此的性別框架。

這齣《後宮之烏》試圖以一個「不必侍寢，不必接受後宮繁文縟節的特殊嬪妃」來開展故事，女性主人翁從故事一開始就被設定不必透過性、生育、親密關係來換得什麼位置，她原本就有一個特殊的位置，而且有著特殊的能力，能幫助冤魂，但她被前代烏妃提醒「不要跟任何人有連結，不要讓人靠近妳」而總是孤冷。

隨著故事的開展，會更清楚這塊土地上的歷史跟這麼特殊的「烏妃」究竟是怎麼出現的。

女性及許多非主流者的強烈怨恨，如何能被善意的陽剛之力承接，並妥善回應，讓一切痛苦能被看見安置，讓彼此能好好相處是許多創作者們努力嘗試說一個好故事的理由。

這齣《後宮之烏》也有這樣的努力，看著孤立的烏妃逐漸被人們環繞我總是感覺溫暖。

唱主題曲的女王蜂，我原先沒有特別注意他，只有留意到他的聲線相當特殊，直到看到The First Take裡的影片，才發現他應該是一位非二元性別者，有時候穿女裝、有時候打扮沒有那麼女性化，但他似乎是生理男性，非常特別，在這樣的一齣動畫裡安排他作為片頭曲的主唱，似乎也隱含著鬆動僵化的性別框架的意思。

僵固性別帶來的傷害，總是召喚著更多的故事。

願有更多的好故事，讓各種不同種類的傷痕都能被輕柔承接，溫暖地撫慰著，而能有機會不再緊抓著已經不再適合的框框綑綁自己也傷害彼此。

#動畫#後宮之烏#夏之主與冬之主的性別隱喻#這樣的動畫片找女王蜂配op意味深長